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九十二岁乐龄的日本导演山田洋次澳门美狮美高梅黑卡，交出了他事业生涯的第九十部电影《你好，姆妈》。

无论年岁或疫情，皆无法贫穷这位拍出《男东谈主真命苦》（别名：寅次郎的故事）系列、“武士三部曲”和“学校三部曲”等经典电影的导演，持续以概况两年一部的速率创作电影。

《你好，姆妈》是他又一系列作“母亲三部曲”的最终章，延续了他的日常笑剧格吞并贩子缓和特质。这部电影充满了山田洋次的魔力，让东谈主想起他五十多年前的经典之作《男东谈主真命苦》。未必，这部电影更适合叫作念《东谈主东谈主皆命苦》。

昭夫（大泉洋 饰）是大企业的东谈主事部长，老婆是电视节目上的断舍离群众，还有个上大学的女儿，妥妥的东谈主生赢家。但事实上，在东谈主东谈主称羡的背后，昭夫却面对老婆分居、女儿小舞离家不归，还必须开除同为共事的好友（宮藤官九郎 饰）等压力。

现年39岁的陈法拉，饰演“尚气”的母亲，镜头不多，对戏也是跟小时候的“尚气”，而非第一男主角刘思慕。

他回到仍在东京下町向岛权略足袋店的母亲（吉永小百合 饰）家，发现母亲现时不但一边作念生意，同期如故慈善机构的一员，生活过得多彩多姿。况且，母亲似乎与教育牧师（寺尾聪 饰）走得很近，东谈主生第二春正要运行……这若何不错！我要有新爸爸了吗！百事不顺的昭夫，堕入了新的烦闷。

《你好，姆妈》，是山田洋次自2008年《母亲》和2015年《若是和母亲扫数生活》之后的「母亲三部曲」新作。但是，《你好，姆妈》的主角，却不像前两部作品，皆所以吉永小百合扮演的母亲为主。反过来，大泉洋扮演的昭夫，才是《你好，姆妈》的主角。

若是你暂时健忘这部电影的片名，《你好，姆妈》看起来就像是山田洋次导演最着名的《男东谈主真命苦》系列的最新作。昭夫完全是个命苦的男东谈主，他在电影内部对了各样各样的压力，苦不可言。比起来，《你好，姆妈》致使比2019年记念性质的《男东谈主真命苦》系列作《寅次郎的故事：接待回顾》，更适合这个系列的调性。

这样说来，昭夫便是新时期的寅次郎，但这位寅次郎却更命苦。七十年代的目田个性，在二十一生纪的中年男东谈主身上，依然消释无踪。昭夫弗成像寅次郎那样，开合自如地四处飘浮，他只可规行矩表情走“跃龙门”之路：肃肃读书、进好大学、干与大企业成为乖顺的螺丝钉，然后好挫折易爬上中层惩处层，才发现我方依然被卡进残暴的企业运行机制，只可无所作为地在世。

昭夫仍然本质上个世纪的出东谈主头地的价值不雅，诚然我方依然被这套逻辑害惨，却还笃信这是当代社会的告捷规定。他对送餐的大学生傲睨一世，接洽他的使命贪图。他听到小舞归罪地说母亲只想她嫁给大企业精英或者进大企业使命，也无法沟通太太的不雅点。同期，昭夫也深陷这套逻辑的逆境，不得不每天撒谎，看守我方功成名就的疯狂形象。他不得不听从上级的敕令，开除我方的好友，还要以企业利益为名，劝服我方这是正确的。

昭夫天然很矛盾，这种矛盾令东谈主感受到他的子虚，致使有时是可恶：尽管在公司他两面不是东谈主，但他却也瞧不起母亲加入的慈善组织，以为这种组织与我方的大企业比起来仅仅儿戏。在一般电影里，像昭夫这样被企业文化驯化的无语中年东谈主，终末总会面对某种制裁。但是，这是山田洋次的电影。山田洋次长期是失败者最温煦的后援，一如《男东谈主真命苦》系列，《你好，姆妈》温煦地包容着失败的昭夫。

山田洋次乐于进展小人物们的裂缝与逆境，并从家庭中找到生涯勇气。这是山田洋次的魔力，五十部《男东谈主真命苦》系列电影，意味着寅次郎谈了五十次失败的苦恋，有五十个（事实莫得那么多）好意思女把寅次郎作为备胎和烟雾弹。从生意电影的角度，这些抛下寅次郎的好意思女，果然敢毁灭咱们心目中的男主角，真的是可恶。这个系列放到现时是不可能重拍的，新2体育信用网在女权清爽涟漪的当代，这些女角可能会被厌女不雅众月旦为公主病、把男性当器用东谈主等等恶劣脚色。不单如斯，寅次郎本东谈主也很不完好，他大须眉办法、他不负背负、他枯竭坚定又浮浅，十足不是一般女性会赏玩的男神。

但你确切很难敌对山田洋次电影里的每个裂缝脚色，比如昭夫或是寅次郎。山田从不批判他电影里的脚色，他在呈现这些脚色身上的劣根性同期，却也同期呈现他们天性里的和善之处。

《男东谈主真命苦》系列里的女主角，她们终末也许因为各样原因离开寅次郎，但在分辩之前，她们皆与寅次郎渡过了一段逍遥的时光，寅次郎也从她们身上得到了不同的温馨讲理与幸福。青蛙与公主的幸福童话，不是山田洋次可爱的题材，他可爱的是裂缝脚色与裂缝脚色间的一面之识，他们也曾逍遥过，他们终究不会百年偕老，这事实上才是这个残骸社会里日日可见的常态。

在《你好，姆妈》里，不是男东谈主真命苦，是东谈主东谈主皆命苦。像寅次郎叔婶那样，在街上卖小吃就能宽解过一生的世谈，早就依然不复见。这个世界依然一视同仁地对男女长幼不友善。不仅仅年青东谈主干事不易或是夫妻情谊不顺，最糟的是像昭夫这样的例子，怀着上时期价值不雅却在新时期成为社会中坚的矛盾中年。反过来，面对足袋早已是过期的商品，却仍然守着一火夫足袋店的母亲，她诚然依然是走投无路的年级，但却仍然抱着敢于领受新事物的意思意思心，少了昭夫的矛盾，生活并不难懂的母亲，却看来活得愈加目田自由。

但母亲也有我方的逆境。相似的，身为新时期的小舞也有。这部电影里有太多的苦，然而山田洋次莫得给昭夫这样看法上的邪派一记重击，也莫得给其他脚色的逆境一个白马王子救驾的幸福结局。反过来，他制造了一个如同极乐世界的环境，让这里恒久不变的情面味温煦，迟缓暖化这些正在遭罪脚色心中的冰霜，给他们持续面对逆境的勇气，维持他们的下一个东谈主生抉择。

电影结局，昭夫、母亲和小舞真的解脱逆境取得幸福了吗？见仁见智。但是那并不遑急，毕竟东谈主生本便是又换无限，而惟一望望隅田川的夏日焰火，喝杯冰镇啤酒，跟家东谈主聊聊天，回忆小本领的旧事，那频频刻刻不在的社会压力，似乎就暂时消释无踪，好像又取得了明日持续活下去的勇气。山田洋次悭吝的是这样的生活小确幸，以及情面温煦所带来的调养力。他喜爱社会上的失败者，跟英国名导肯·罗奇或迈克·李相似，但他并不像这些行家这样悍戾与精确。他信托的是，即使咱们并不完好，但咱们长期皆能在家庭之中找到生涯的勇气。

你可能会月旦，那《你好，姆妈》和《男东谈主真命苦》比起来，岂不是毫无前途？也许是这样，但这便是山田洋次的格调。可见的将来，这位逾越九十岁的导演也不可能有什么名满宇宙的格调更动了。他对失败的包容力与宽厚，依然深深烙迹在他的DNA里。在“母亲三部曲”的前两部作品里，皆有着浓浓的干戈暗影，而这部敷陈当代社会的电影里，却依然有干戈的影子。这看来有点风牛马不相及，但却仍然适合山田的失败好意思学：二战后，日本能从百废待兴再行爬起来，阿谁东谈主天然也有腾达的契机。

大泉洋是整部电影的最大亮点。他演起百废待举的中年东谈主绝不艰巨，不错献艺企业中层惩处的两面不是东谈主。同期，他也能天然献艺在母亲眼前耍赖闹特性的女儿，完全是能官能民。永野芽郁有一幕落泪戏相等精彩。宫藤官九郎未必所以演技见长，但他献艺不宁肯被企业淘汰的大怒却悲不自胜。寺尾聪要演优雅牧师完全莫得贫穷，意料的是牧师遇上了薄暮之恋，反倒泄露青涩的害羞。

九十二岁的山田洋次澳门美狮美高梅黑卡，还会不会有下一部电影？天然有，他在《你好，姆妈》之后，首度抓导歌舞伎《文七元结物语》，来岁还要挑战抓导《东京物语》舞台剧。这位永不罢手的电影行家，仍然创作欲昌盛。说不定，咱们很快就会看到下一部“母亲”电影，致使是大泉洋主演的新《男东谈主真命苦》。